Que dit Reksio ?

Sur scène, une personne se tient sous la pluie. Bien sûr, il ne pleut pas vraiment. Il y a un toit au-dessus d’elle, ses vêtements sont secs et il n’y a peut-être même aucun accessoire sur scène. Pourtant, elle rentre les épaules. Elle se penche contre un vent qui, lui non plus, n’existe pas. Une main tient quelque chose d’invisible au-dessus de sa tête.

Puis nous entendons le vent. D’abord doucement, puis de plus en plus fort. Un piano se joint peut-être à lui. Quelques notes deviennent des gouttes de pluie. La personne sur scène accélère. La pluie aussi.

Personne n’a eu besoin de dire : Il pleut.

Des histoires sans paroles

Les mimes connaissent ce jeu depuis longtemps. Ils peuvent ouvrir des portes qui n’existent pas, se heurter à des murs que personne n’a construits ou porter de lourdes valises qui ne pèsent rien. Le spectateur ne voit pas seulement un corps sur une scène vide : il complète ce qui manque.

Le cinéma n’a pas inventé cette faculté, mais il l’a utilisée autrement. Même le cinéma dit muet était loin d’être toujours silencieux dans les salles. Des pianistes, de petits ensembles, parfois des orchestres entiers accompagnaient les images. La musique pouvait créer une tension, commenter un mouvement ou annoncer que quelque chose allait mal tourner.

Buster Keaton n’avait rien à expliquer. Il pouvait rester là, impassible, pendant que le monde s’effondrait autour de lui. Puis les personnages dessinés ont eux aussi appris à raconter de cette manière.

Deux garçons qui avaient beaucoup à dire

Quiconque a grandi en Pologne connaît probablement déjà Bolek et Lolek. Mais beaucoup d’enfants de RDA et d’autres pays européens les ont également découverts à la télévision. Ils avaient à peine besoin de parler.

Cela ne voulait pas dire qu’ils n’avaient rien à dire. Bien au contraire. On comprenait vite qui avait une idée, qui partait en courant, qui hésitait, qui se fâchait et à quel moment une petite idée allait se transformer en catastrophe assez considérable. Un regard suffisait, un mouvement, un son.

C’est peut-être aussi pour cela que ces personnages franchissaient si facilement les frontières. Un Lolek qui trébuche n’a pas besoin de sous-titres. Et un Bolek triomphant n’a pas à expliquer pourquoi il est si content de lui.

Plus tard, certaines productions ont aussi donné une voix à Bolek et Lolek. Pour ceux qui connaissaient déjà ces personnages presque silencieux, l’effet pouvait être assez étrange. Tout à coup, ils disaient avec des mots ce que leurs gestes et leurs actions racontaient depuis longtemps.

Et Reksio, que dit-il ?

À quelques pas de là, à Bielsko-Biała, quelqu’un d’autre nous attend : Reksio. Comme Bolek et Lolek, le petit chien est né au Studio Filmów Rysunkowych de la ville. Et le 26 septembre 2026, il aura de nouveaux compagnons musicaux au cinéma Kreska : Polski Piach joue sur Reksio.

Le trio réunit Patryk Zakrocki, Piotr Mełech et Piotr Domagalski. Guitare, clarinette basse et basetla y rencontrent le jazz, le folk, l’improvisation et des sons qui se laissent difficilement ranger dans une seule case. À SOUNDESIGN, il ne s’agit pas d’une simple musique de fond. Le son peut raconter autrement des images qui existent déjà.

L’expérience est intéressante précisément parce que les images sont déjà achevées. Reksio bouge, regarde, court, attend et réagit. Mais que change l’arrivée d’autres musiciens auprès de ces images ?

Un mouvement peut soudain devenir drôle alors qu’il n’était auparavant que rapide. Un regard peut devenir un moment de suspense. Un son peut donner de l’importance à quelque chose que nous aurions presque manqué. Et parfois, nous ne remarquons une pause que lorsque la musique s’arrête elle aussi.

L’image reste la même. Et pourtant, elle raconte un peu autrement.

Entendre ce que l’on voit

C’est précisément l’idée de la première édition de SOUNDESIGN, organisée à Bielsko-Biała du 26 au 28 septembre. Il ne s’agit pas simplement d’y jouer de la musique de film, mais de faire entendre la manière dont musique, composition et design sonore interagissent avec les images. Bielsko-Biała est un lieu particulièrement approprié : Bolek et Lolek ainsi que Reksio y sont nés, des personnages dont les histoires reposent largement sur l’image, le mouvement et le son.

Après Reksio, le parcours du samedi se poursuit. À 16 h 30, la musique composée par Henryk Kuźniak pour Seksmisja sera au centre de l’attention ; le soir, le concert de Moskwa et K-2 fera de nouveau se rencontrer musique et univers visuels. SOUNDESIGN ne se contente donc pas d’affirmer que le son est important au cinéma. Le festival invite chacun à tendre davantage l’oreille.

Car le design sonore n’intervient pas seulement lorsqu’un vaisseau spatial explose, qu’un monstre rugit ou qu’une musique de film nous avertit qu’un événement terrible est imminent. Il rend souvent perceptibles des choses bien moins spectaculaires : des pas sur le gravier, une porte qui se ferme, des feuilles qui bougent ou le vent qui traverse un parc.

Il faut désormais bien peu d’imagination pour observer un promeneur dans un parc, légèrement penché contre un vent que nous n’entendrions pas du tout – sans design sonore.