Dört yüzyıllık saklambaç: bir natürmort yeniden Clara Peeters'a atfedildi
Norveç Ulusal Müzesi'nin deposunda uzun süre anonim olarak kayıtlı kalan bir tablo artık Flaman ressam Clara Peeters'ın eseri kabul ediliyor. Küratör Cynthia Osiecki ahşap, üzüm, fındık ve küçücük yansımaların izini sürdü.
Oslo'daki Norveç Ulusal Müzesi'nin deposunda yıllarca pek dikkat çekmeyen bir natürmort bulunuyordu. Tabloda dokuz küçük ölü kuş, üzümler, kayısılar ve fındıkların yanında yüksek ayaklı, sığ ve yaldızlı bir tazza görülüyor. Üzümlerden birinin üzerine bir sinek bile konmuş. Yaklaşık 1620'de yapılan eser bir dönem Ambrosius Brueghel'e atfedilmişti. Daha sonra bilinmeyen bir sanatçının eseri olarak kaydedildi ve çoğunlukla depoda kaldı. Bu, Brueghel'in bilinçli bir sahiplenmesi değildi; yanlış atıf sanat tarihinin çok daha sonraki bir döneminde ortaya çıktı.
2022'de küratör Cynthia Osiecki depodaki anonim tabloyla karşılaştı. Ulusal Müze'de Eski Ustalar koleksiyonundan sorumlu olan Osiecki, 16. ve 17. yüzyıl Hollanda ve Flaman sanatı konusunda uzman. CODART'taki mesleki profili onu Greifswald'a da bağlıyor; burada Rönesans sanatçısı Jacob Binck ve Antik Çağ'dan esinlenen sanatın Kuzey Avrupa'daki yayılımı üzerine araştırma yapıyor.
Osiecki, anonim tablonun arkasında Clara Peeters'ın olabileceğinden şüphelenmeye başladı. Ahşap panel, Peeters'ın tekrar tekrar kullandığı bir tedarikçiden geliyordu. Çok benzer bir tazza sanatçının başka eserlerinde de görülüyor; kuşların, üzümlerin ve fındıkların ele alınışı ve yerleştirilmesi de onun üslubuyla uyuşuyordu. Eksik olan yalnızca imzaydı. Ne var ki ağaç kurdu tam da alt kenara, Peeters'ın imzasını sık sık koyduğu bölgeye zarar vermişti.
Sonra en küçük ipuçları geldi. Peeters parlak kaplar, cam ve meyvelerin içine kendi minyatür görüntülerini gizlemeyi severdi. Oslo natürmortundaki bazı üzümlerde de olası insan siluetleri seçilebiliyor. Eski vernik katmanları ve önceki restorasyonlar nedeniyle bunların sanatçıyı gösterip göstermediği kesin olarak söylenemiyor. Fakat üzümün üzerindeki sinek açıkça görülüyor; ressamın dünyasını ne kadar dikkatle gözlemlediğinin küçücük bir göstergesi. Yeni atfın arkasındaki araştırma sonucunda tablo 2026'da resmen Clara Peeters'ın eseri kabul edildi.
Ressamın yaşamı hakkında şaşırtıcı derecede az şey biliniyor. İmzalı en erken eserleri 1607 ve 1608 tarihli; etkinliği 1620'lerin başına kadar izlenebiliyor. Muhtemelen Anvers'te çalıştı ve natürmort alanında uzmanlaşan ilk sanatçılar arasındaydı. Belçika henüz yoktu. Anvers, siyasi ve dinî sınırları Seksen Yıl Savaşı tarafından biçimlendirilen Güney ya da İspanyol Hollanda'sının parçasıydı.
Dolayısıyla Peeters yalnızca pahalı yiyecekleri ve kapları resmetmiyordu. Olgun meyve, ölü kuşlar ve parlayan metal hazdan, geçicilikten ve hayatın kısalığından söz eder. Aynı zamanda minyatür yansımaları, kadınların nadiren görünür kılındığı bir sanat dünyasına kendi varlığını yazıyordu. Peeters'ın önemli eserleri Madrid'deki Museo del Prado, Oxford'daki Ashmolean Museum ve New York'taki Metropolitan Museum'da görülebilir.
Yeniden keşfedilen tablo artık “Still Life with Small Game and Grapes on a Gilded Tazza” adını taşıyor. 8 Ekim 2026'dan 7 Şubat 2027'ye kadar Oslo'daki “Woman Painter” sergisinde ilk kez Clara Peeters eseri olarak gösterilecek. Sergi daha sonra Roma'ya gidecek.
Belki de hikâyenin en güzel dönüşü şu: Peeters kendisini tablolarının içine gizledi, adı daha sonra yanlış bir atfın arkasında kayboldu – ve Cynthia Osiecki daha dikkatli bakmaya karar verdiği için onu yeniden buldu.